La huella humana en la animación de personajes en 3D
DOI:
https://doi.org/10.62161/revvisual.v18.6390Palabras clave:
Animación 3D, Captura de movimiento, Valle inquietante, Personajes virtuales, Inteligencia Artificial, CGI, Realidad virtual, MetaversoResumen
El presente artículo investiga la relación entre la animación de personajes en tres dimensiones y la presencia humana en la producción audiovisual. A través de un análisis diacrónico de las tecnologías de captura de movimiento —desde la rotoscopia hasta los modelos de difusión basados en inteligencia artificial— se examina cómo la huella del intérprete real sigue siendo un componente esencial para generar empatía en el espectador. Se integra el marco teórico del valle inquietante propuesto por Mori (1970), junto con evidencia empírica reciente sobre percepción de agentes artificiales (Diel et al., 2021; MacDorman, 2024), para argumentar que el movimiento humano posee cualidades inimitables por la tecnología actual. El análisis fílmico de siete producciones de referencia ilustra las diferentes modalidades de interacción entre actores reales y escenarios virtuales. Los resultados confirman la hipótesis de que la presencia humana constituye un factor determinante en la credibilidad emocional de los personajes animados.
Descargas
Estadísticas globales ℹ️
|
79
Visualizaciones
|
46
Descargas
|
|
125
Total
|
|
Citas
Autodesk. (2024). Weta FX leverages Autodesk Maya and Flow for Better Man. Autodesk News. https://www.autodesk.com/customer-stories/weta-fx-better-man
Burleigh, D. E. (2024). Better Man: How Weta FX created a digital ape for the Robbie Williams biopic. Animation Magazine. https://www.animationmagazine.net/2024/12/better-man-how-weta-fx-created-a-digital-ape-for-the-robbie-williams-biopic/
Cameron, J. (Director). (2009). Avatar [Film]. 20th Century Fox / Lightstorm Entertainment.
Cameron, J. (Director). (2022). Avatar: The Way of Water [Film]. 20th Century Studios / Lightstorm Entertainment.
Cwaike, A. (2021). Metaverso: El universo paralelo de la tecnología. Revista de Comunicación, 20(2), 45–62.
Diel, A., Weigelt, S., & MacDorman, K. F. (2021). A meta-analysis of the uncanny valley's independent and dependent variables. ACM Transactions on Human-Robot Interaction, 11(1), Article 1, 1–33. https://doi.org/10.1145/3470742 DOI: https://doi.org/10.1145/3470742
Domínguez, C., & Luque, D. (2011). El cine en la era digital: Producción y estética. Editorial UOC.
Edwards, G. (Director). (2016). Rogue One: A Star Wars Story [Film]. Lucasfilm / Industrial Light & Magic.
Ekman, P., & Friesen, W. V. (1978). Facial Action Coding System: A technique for the measurement of facial movement. Consulting Psychologists Press. DOI: https://doi.org/10.1037/t27734-000
Gracey, M. (Director). (2024). Better Man [Film]. Paramount Pictures / Weta FX.
Jackson, P. (Director). (2002). The Lord of the Rings: The Two Towers [Film]. New Line Cinema / WingNut Films.
Jackson, P. (Director). (2013). The Hobbit: The Desolation of Smaug [Film]. Warner Bros. / WingNut Films.
Jullier, L. (2006). El cine de ciencia ficción. Cátedra.
Letteri, J. (2009). Performance capture and the evolution of digital acting. American Cinematographer, 90(12), 28–35.
Lucas, G. (Director). (1977). Star Wars: Episode IV — A New Hope [Film]. 20th Century Fox.
MacDorman, K. F. (2024). Does mind perception explain the uncanny valley? A meta-regression analysis and (de)humanization experiment. Computers in Human Behavior: Artificial Humans, 2(1), 100065. https://doi.org/10.1016/j.chbah.2024.100065 DOI: https://doi.org/10.1016/j.chbah.2024.100065
Martín-Romo, J. M. (2022). Inteligencia artificial y valle inquietante: Una revisión crítica. Comunicar, 30(73), 89–101.
Melero, J. (2009). Animación de personajes en 3D. Focal Press.
Mori, M. (1970/2012). The uncanny valley (K. F. MacDorman & N. Kageki, Trans.). IEEE Robotics & Automation Magazine, 19(2), 98–100. https://doi.org/10.1109/MRA.2012.2192811 DOI: https://doi.org/10.1109/MRA.2012.2192811
Screen Daily. (2024). How Weta FX created a chimpanzee Robbie Williams for Better Man. Screen Daily. https://www.screendaily.com/news/how-weta-fx-created-a-chimpanzee-robbie-williams-for-better-man/
Scorsese, M. (Director). (2019). The Irishman [Film]. Netflix / Tribeca Productions.
Stephenson, N. (1992). Snow Crash. Bantam Books.
The Hollywood Reporter. (2014). Andy Serkis advises Benedict Cumberbatch on motion capture. The Hollywood Reporter. https://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-features/andy-serkis-advises-benedict-cumberbatch-motion-capture-674507/
The Hollywood Reporter. (2024). Better Man director Michael Gracey on making Robbie Williams a chimpanzee. The Hollywood Reporter. https://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-features/better-man-director-michael-gracey-robbie-williams-chimpanzee-1236042716/
The Post. (2024). Better Man VFX breakdown: The making of a digital chimpanzee. The Post. https://www.thepost.co.nz/entertainment/film/better-man-vfx-breakdown-digital-chimpanzee
Thomas, F., & Johnston, O. (1995). The illusion of life: Disney animation (Rev. ed.). Hyperion.
Unity. (2023). Avatar: The Way of Water — behind the visual effects with Weta FX. Unity Blog. https://unity.com/blog/entertainment/avatar-the-way-of-water-visual-effects-weta-fx
Walt Disney Company. (2022). Avatar: The Way of Water — production notes. Walt Disney Studios. https://d23.com/avatar-the-way-of-water-production-notes/
Zhang, X., Chen, Y., Li, Z., & Wang, H. (2023). Deep learning approaches for markerless facial motion capture: A comprehensive review. Computer Graphics Forum, 42(3), 1–22.
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2026 Los autores/as conservan los derechos de autor y ceden a la revista el derecho de la primera publicación y el derecho de edición
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-SinDerivadas 4.0.
Los autores/as que publiquen en esta revista aceptan las siguientes condiciones:
- Los autores/as conservan los derechos de autor.
- Los autores/as ceden a la revista el derecho de la primera publicación. La revista también posee los derechos de edición.
- Todos los contenidos publicados se regulan mediante una Licencia Atribución/Reconocimiento-SinDerivados 4.0 Internacional. Acceda a la versión informativa y texto legal de la licencia. En virtud de ello, se permite a terceros utilizar lo publicado siempre que mencionen la autoría del trabajo y a la primera publicación en esta revista. Si transforma el material, no podrá distribuir el trabajo modificado.
- Los autores/as pueden realizar otros acuerdos contractuales independientes y adicionales para la distribución no exclusiva de la versión del artículo publicado en esta revista (p. ej., incluirlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro) siempre que indiquen claramente que el trabajo se publicó por primera vez en esta revista.
- Se permite y recomienda a los autores/as a publicar su trabajo en Internet (por ejemplo en páginas institucionales o personales), una vez publicado en la revista y citando a la misma ya que puede conducir a intercambios productivos y a una mayor y más rápida difusión del trabajo publicado (vea The Effect of Open Access).
